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Viaggio in un' insolita Milano...
- Autore discussione capricorno
- Data d'inizio
Oggi vi porto alla corte degli Sforza....
...lo conoscete vero?si....il Castello Sforzesco di Milano. Imponente struttura, una vera roccaforte nel centro della città. Imponenti i suoi torrioni rotondi, visti dal basso incutono vera meraviglia.
Elegante e vezzoso il suo portale d'ingresso
Una curiosità...
Il rivellino leonardesco a ulteriore protezione verso la città , così era nel 1499.... troveremo Leonardo anche all' interno del castello....seguitemi, entriamo....
...lo conoscete vero?si....il Castello Sforzesco di Milano. Imponente struttura, una vera roccaforte nel centro della città. Imponenti i suoi torrioni rotondi, visti dal basso incutono vera meraviglia.
Elegante e vezzoso il suo portale d'ingresso
Una curiosità...
Il rivellino leonardesco a ulteriore protezione verso la città , così era nel 1499.... troveremo Leonardo anche all' interno del castello....seguitemi, entriamo....
Già un' atrio importante pare schiacciarti dall' alto. Costruzione militare oltre che civile poiché qui abitava il signore di Milano, ancora oggi ci parla della sua potenza. Si può rimanere confuso entrando in vasti spazi all' aperto, una serie di cortili ed ognuno aveva uno scopo nel preciso...il primo sicuramente chissà....a suo tempo lasciava stupefatti coloro che entravano con carrozze, cavalli, armamenti. Sicuramente il suo scopo era quello della prima accoglienza...
Ma non lasciamoci troppo stupire dagli esterni, le bellezze sono all' interno.
Mi era già capitato di vederlo ma non nella sua interezza... è veramente molto vasto e se lo si vuole scoprire per intero occorre più di una visita. I suoi Musei sono una raccolta di opere veramente significative...inoltre le sale stesse , completamente restaurate, ci portano a capire il mondo interiore degli abitanti di questa dimora....lo sfarzo di cui erano circondati....si parte dunque alla scoperta del mondo degli Sforza.
Romanico, gotico si intrecciano in un sublime insieme di opere marmoree...sotto le volte affrescate...alcune con timidi disegni quasi monocolore, altre in una esplosione di colori....
La sala del Gonfalone di Milano....uguale su ambo i lati per poter essere visto dal popolo... è un' opera veramente ragguardevole oltre che imponente! Non da meno gli splendidi arazzi posti sulle pareti....
Particolare del Gonfalone...la figura centrale Sant' Ambrogio il patrono della città.
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Il primo incontro con Leonardo da Vinci...la Sala delle Asse...in ristrutturazione ma è possibile passarci accanto.
La Sala ospita una decorazione con Intrecci vegetali e gelsi, che con un effetto Trompe-l'œil creano un pergolato lungo tutta la volta, le vele e le lunette, le cui fronde partono da alberi dipinti lungo le pareti, come a riprendere le colonne ad tronchonos. Sulla parete est della Sala è presente un Monocromo nella parte inferiore, rappresentante le radici degli alberi soprastanti che penetrano in stratificazioni rocciose. Il complesso è una pittura a tempera su intonaco di Leonardo da Vinci, databile al 1498 ma ripassata in epoca moderna.
Una fonte per rintracciare gli studi dell'artista sulla decorazione con motivi vegetali è la sezione Degli alberi e delle verdure nel Trattato della pittura, a cui si affianca una rilettura dei testi di Vitruvio in chiave naturalistica.
La Sala delle Asse è una sala che si trova al piano terra del torrione nord-orientale, detto anche del Falconiere, del Castello Sforzesco di Milano. Prende il nome dalle assi di legno che si ritiene un tempo rivestissero le pareti.
La testimonianza riguardante la sala è il matrimonio tra Gian Galeazzo Maria e Isabella d'Aragona, il 5 febbraio 1489, quando la giovane sposa fu accolta in castello e accompagnata proprio in questo ambiente, per l'occasione adibito a camera nuziale tappezzata di raso cremisi ricamato in oro.
L'attività di Leonardo da Vinci al Castello Sforzesco per conto di Ludovico il Moro è documentata tra il 1497 e il 1499, quando il duca è interessato al collegamento della decorazione tra i tre camerini che affiancavano la sala delle Asse, detti "Salette Nere", e la sala stessa. In una lettera datata 21 aprile 1498 il cancelliere Gualtiero da Bascapè comunica al duca che entro il settembre di quell'anno "Magistro Leonardo promete finirla per tuto Septembre, et che per questo si potra etiam goldere perché li ponti ch'el fara lasarano vacuo de soto per tuto". Non si hanno informazioni più precise su cosa accadde dopo: nel 1499 l'esercito francese minaccia Milano e Leonardo è presente in città nei giorni della fuga di Ludovico, per poi allontanarsi in direzione Venezia passando per Mantova nel mese di dicembre.
Proseguiamo nella visita entrando in un ambiente dove campeggiano numerosi stemmi sulle alte volte....
Sala XI o sala dei Ducali
Qui sono esposti capolavori della scultura lombarda tra gotico e rinascimento.
Anche la Sala dei Ducali, un tempo all'interno degli appartamenti privati degli Sforza, trae la sua denominazione dalla peculiare decorazione, raffigurante per l'appunto gli stemmi ducali, originariamente con le iniziali di Galeazzo Maria, successivamente coperte con quelle di Ludovico il Moro. In questa sala possiamo ammirare sculture risalenti alla prima metà del Quattrocento, periodo di transizione fra il linerismo tardogotico e la nuova consapevolezza dei canoni rinascimantali. Per comprendere la varietà dei diversi riferimenti, regionali e stilistici, delle opere presenti in questa sala, occorre ricordare che sullo scorcio del XIV secolo, precisamente nel 1386, l'apertura del cantiere del Duomo di Milano implicò una serie di sollecitazioni che aprirono la situazione culturale milanese ad influssi toscani, veneti e transalpini, originando un continuo rapporto dialettico fra tradizione lombarda e culture diverse e le conseguenti peculiari forme di passaggio dal gotico all'umanesimo.
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La Sala ospita una decorazione con Intrecci vegetali e gelsi, che con un effetto Trompe-l'œil creano un pergolato lungo tutta la volta, le vele e le lunette, le cui fronde partono da alberi dipinti lungo le pareti, come a riprendere le colonne ad tronchonos. Sulla parete est della Sala è presente un Monocromo nella parte inferiore, rappresentante le radici degli alberi soprastanti che penetrano in stratificazioni rocciose. Il complesso è una pittura a tempera su intonaco di Leonardo da Vinci, databile al 1498 ma ripassata in epoca moderna.
Una fonte per rintracciare gli studi dell'artista sulla decorazione con motivi vegetali è la sezione Degli alberi e delle verdure nel Trattato della pittura, a cui si affianca una rilettura dei testi di Vitruvio in chiave naturalistica.
La Sala delle Asse è una sala che si trova al piano terra del torrione nord-orientale, detto anche del Falconiere, del Castello Sforzesco di Milano. Prende il nome dalle assi di legno che si ritiene un tempo rivestissero le pareti.
La testimonianza riguardante la sala è il matrimonio tra Gian Galeazzo Maria e Isabella d'Aragona, il 5 febbraio 1489, quando la giovane sposa fu accolta in castello e accompagnata proprio in questo ambiente, per l'occasione adibito a camera nuziale tappezzata di raso cremisi ricamato in oro.
L'attività di Leonardo da Vinci al Castello Sforzesco per conto di Ludovico il Moro è documentata tra il 1497 e il 1499, quando il duca è interessato al collegamento della decorazione tra i tre camerini che affiancavano la sala delle Asse, detti "Salette Nere", e la sala stessa. In una lettera datata 21 aprile 1498 il cancelliere Gualtiero da Bascapè comunica al duca che entro il settembre di quell'anno "Magistro Leonardo promete finirla per tuto Septembre, et che per questo si potra etiam goldere perché li ponti ch'el fara lasarano vacuo de soto per tuto". Non si hanno informazioni più precise su cosa accadde dopo: nel 1499 l'esercito francese minaccia Milano e Leonardo è presente in città nei giorni della fuga di Ludovico, per poi allontanarsi in direzione Venezia passando per Mantova nel mese di dicembre.
Proseguiamo nella visita entrando in un ambiente dove campeggiano numerosi stemmi sulle alte volte....
Sala XI o sala dei Ducali
Qui sono esposti capolavori della scultura lombarda tra gotico e rinascimento.
Anche la Sala dei Ducali, un tempo all'interno degli appartamenti privati degli Sforza, trae la sua denominazione dalla peculiare decorazione, raffigurante per l'appunto gli stemmi ducali, originariamente con le iniziali di Galeazzo Maria, successivamente coperte con quelle di Ludovico il Moro. In questa sala possiamo ammirare sculture risalenti alla prima metà del Quattrocento, periodo di transizione fra il linerismo tardogotico e la nuova consapevolezza dei canoni rinascimantali. Per comprendere la varietà dei diversi riferimenti, regionali e stilistici, delle opere presenti in questa sala, occorre ricordare che sullo scorcio del XIV secolo, precisamente nel 1386, l'apertura del cantiere del Duomo di Milano implicò una serie di sollecitazioni che aprirono la situazione culturale milanese ad influssi toscani, veneti e transalpini, originando un continuo rapporto dialettico fra tradizione lombarda e culture diverse e le conseguenti peculiari forme di passaggio dal gotico all'umanesimo.
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E si passa in un tripudio di colori, alla seguente sala ...
...che ti confonde letteralmente. È un tripudio di colore che amplifica quasi a deformare lo spazio....non sai più dove finiscono le pareti e dove comincia la volta. Uno spazio quasi moderno , non ha tempo... è questa la sensazione che mi ha dato. Chissà a cosa era adibita questa sala....
Di contraltare le bianchissime , classicissime opere esposte...
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...che ti confonde letteralmente. È un tripudio di colore che amplifica quasi a deformare lo spazio....non sai più dove finiscono le pareti e dove comincia la volta. Uno spazio quasi moderno , non ha tempo... è questa la sensazione che mi ha dato. Chissà a cosa era adibita questa sala....
Di contraltare le bianchissime , classicissime opere esposte...
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Ludovico il Moro chiamò a corte grandi artisti per decorare il Castello, tra i quali Donato Bramante e Leonardo da Vinci, che gli si presentò come ingegnere militare e civile, e solo in seconda battuta come scultore e pittore. La creazione più famosa di Leonardo al Castello è il grande affresco sulla volta della sala "delle Asse". Qui il sommo artista affrescò un finto pergolato, formato dai rami fioriti di sedici alberi i cui rami intrecciati formano l'emblema vinciano del nodo che forma un cerchio che inscrive una doppia croce. Leonardo studiò anche un'altissima torre-osservatorio al centro della facciata verso la città e singolari tempietti a cupola per le torri angolari, di cui restano suggestivi schizzi. Non sono più visibili le decorazioni che fece sulle pareti della "saletta negra", una stanza privata dove il Moro, dopo la morte della sposa Beatrice, amava raccogliersi in solitudine. Leonardo è anche ricordato per aver organizzato coreografie e macchinari per allietare feste e stupire gli ospiti di corte. Una delle più famose fu quella organizzata nella Sala Verde della corte ducale detta Festa del Paradiso, quando Leonardo creò sul palcoscenico una volta raffigurante il Paradiso, con una spettacolare rappresentazione teatrale. All'interno del Castello Sforzesco è conservata anche un'altra importante opera di Leonardo, in genere non visibile al pubblico: il Codice Trivulziano, nella Biblioteca Trivulziana, che tratta specialmente di architettura militare e religiosa.
La Madonna con Bambino meglio conosciuta col nome di Madonna Lia è un dipinto olio su tavola di Francesco Napoletano, datato al 1495 circa e conservato nella Pinacoteca del Castello Sforzesco a Milano.
Ebbene sì, potreste essere in inganno nel pensare l'attribuzione dell' opera a Leonardo da Vinci, in realtà è un suo allievo.....quando si dice : l'allievo supera il maestro.
Lo sfumato leonardesco qui è reso particolarmente perfetto nella sua esecuzione. Alle spalle vediamo la prima, e forse unica, raffigurazione del castello Sforzesco. L'opera venne eseguita da Francesco Napoletano durante il suo periodo di apprendistato alla bottega di Leonardo da Vinci a Milano, per un committente milanese rimasto anonimo. Ritroviamo l'opera nel Settecento in Francia e solo molto tempo dopo essa tornò in Italia, acquistata dal collezionista d'arte Amedeo Lia, originario di Presicce (LE), da cui appunto il nome di "Madonna Lia". Questi decise di donarla al museo del Castello Sforzesco di Milano nel 2007.
Lo stile e l'impostazione della Madonna Lia risente fortemente dello stile di Leonardo da Vinci di cui il Napoletano fu allievo. Il manto drappeggiato che avvolge Gesù Bambino sembra debordare dal confine del quadro e da quel proscenio la composizione degrada fino alle quinte lontane, mentre un'atmosfera rarefatta avvolge tutti gli elementi naturali e umani. L'impostazione del quadro sembra riprendere pedissequamente quanto scritto da Leonardo nei suoi studi sulla luce nei quadri:
«...quando vuoi ritrarre uno, ritrallo a cattivo tempo sul fare della sera facendo stare il ritratto con la schiena accosto a uno de' muri d'essa corte. Poni mente per le strade, sul fare della sera, i volti d'homini e donne, quando è cattivo tempo quanta grazia e dolcezza si vede in loro. Adunque tu, pittore, avrai una corte accomodata coi muri tinti in nero.»
(Leonardo da Vinci)
Lo sfondo rappresenta inoltre un elemento interessantissimo a livello storico in quanto, sulla parte sinistra è visibile un paesaggio lacustre circoscritto da rocce spioventi che sfumano nell'aria azzurrognola, nella parte destra si nota la figura del Castello Sforzesco (all'epoca ancora Castello di Porta Giovia) dopo l'ampliamento voluto da Francesco Sforza nel 1450.
Ora il quadro è stato spostato dalla Pinacoteca nella sezione di Arte Antica del Castello, in quella Sala Verde che vide rappresentate molte macchine di Leonardo.
Proseguiamo nella sala Verde...
Numerosi portali provenienti da frontali di palazzi e porte storiche della città
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Ultima modifica:
Prevalentemente ora questa sala è detta anche dell'Armeria e qui si vede tutta l'evoluzione delle armi dell' epoca....si arriva al suo cospetto...
A grandezza naturale eccolo.... Ludovico il Moro.
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Una curiosità
L'armatura milanese era asimmetrica: sulla sinistra, la spalla e il braccio che guidava il cavallo erano maggiormente difesi rispetto al lato destro che doveva essere più mobile per impugnare la lancia e maneggiare la spada.
I rinforzi dello spallaccio e del braccio sini-stro permettevano di eliminare l'ingombrante scudo....si combatteva senza scudo.
Il busto completamente metallico consentiva di potervi applicare la resta, una mensola su cui appoggiare la lancia e meglio direzionarla, da cui l'espressione "caricare lancia in resta".
Nelle varie teche è curioso osservare come erano cucite le armature...ho utilizzato il termine cucite perché ad esempio alcuni busti, esterno in stoffa abbastanza pesante o in cuoio, all' interno erano rivestiti interamente di catene di ferro. Avvicinate le une alle altre e cucite a mano sull'involucro esterno. Sui fianchi, i più esposti e pericolosi, erano cucite una serie di placche in ferro a protezione dove la lama difficilmente poteva penetrare. Questo tipo di armatura....la si vede nella foto di Ludovico il Moro a cavallo, era molto più leggera e permetteva un certo movimento a differenza di altri tipi di armature. Il cavaliere poteva comodamente salire e scendere da cavallo, combattere con agilità e compiere diversi movimenti senza fatica.
L'armatura milanese
Agli inizi del Quattrocento gli armorari milanesi riuscirono a perfezionare un sistema difensivo realizzato in piastre metalliche che permettevaalcavaliere di essere perfettamente difeso, creando la vera e propria armatura.
Questo apparato difensivo rimarrà sostan-zialmente immutato per più di un secolo, mostrando superfici ampie, arrotondate e levigate, dalle forme geometriche, secondo il gusto del Rinascimento.
Le armature milanesi quattrocentesche conservatesi sono rarissime, poco più di una decina in tutto il mondo.
Particolarmente ambite dalle corti italiane ed europee, confluirono nelle varie collezioni dinastiche e sono ora conservate nei rispettivi musei.
In Italia la più importante raccolta di armature milanesi è composta da quelle utilizzate all'epoca come ex voto e originariamente esposte al Santuario della Beata Vergine delle Grazie a Curtatone, ora conservate al Museo Diocesano di Mantova.
Solamente in questa sala occorrerebbe molto tempo, se interessati, per apprezzarla meglio.
L'ultimo step di questa visita al museo delle Arti Antiche al piano terreno del castello, termina in un'ampia sala molto articolata che racchiude monumento funebre di Gaston de Foix.
Una storia di 500 anni fa, che ha come protagonista il giovane comandante francese e uno dei più grandi scultori dell'epoca: Agostino Busti detto il Bambaia. Il monumento è stato smembrato, ma molti dei pezzi più significativi sono rimasti a Milano, tra il Museo del Castello Sforzesco e la Pinacoteca Ambrosiana.
Ci immaginiamo lo scultore gettare uno sguardo accorato ai marmi scolpiti, alle lastre appena sbozzate, alle figure degli Apostoli e delle virtù e a quella, nobilissima, del giovane principe guerriero, giacente nel sonno della morte e nella penombra della chiesa di Santa Marta a Milano. E mentre la sua mano sfiorava ancora una volta quelle superfici levigate e lucidissime, pensava, chissà, a quanto era stata grandiosa e sventurata quell’impresa a cui era stato chiamato.
Gaston de Foix era un principe di Francia. Nipote del re, duca di Nemours, signore di Navarra, poco più che adolescente era stato messo a capo dell’esercito del giglio: non per nepotismo, ma perché era il più coraggioso di tutti. «Folgore», lo chiamavano. Brillante.
Morto a 23 anni. A Milano, nel Duomo, gli furono tributati i funerali più solenni di sempre. Gli svizzeri avevano poi oltraggiato le sue spoglie, ma quando i francesi riconquistarono la città, dopo la battaglia di Marignano, decisero di onorare Gaston con un sepolcro degno di un imperatore. O di un papa. Da erigersi, però, non nella cattedrale, ma nella nuovissima chiesa delle agostiniane, monastero prediletto dall’aristocrazia milanese.
L'armatura milanese era asimmetrica: sulla sinistra, la spalla e il braccio che guidava il cavallo erano maggiormente difesi rispetto al lato destro che doveva essere più mobile per impugnare la lancia e maneggiare la spada.
I rinforzi dello spallaccio e del braccio sini-stro permettevano di eliminare l'ingombrante scudo....si combatteva senza scudo.
Il busto completamente metallico consentiva di potervi applicare la resta, una mensola su cui appoggiare la lancia e meglio direzionarla, da cui l'espressione "caricare lancia in resta".
Nelle varie teche è curioso osservare come erano cucite le armature...ho utilizzato il termine cucite perché ad esempio alcuni busti, esterno in stoffa abbastanza pesante o in cuoio, all' interno erano rivestiti interamente di catene di ferro. Avvicinate le une alle altre e cucite a mano sull'involucro esterno. Sui fianchi, i più esposti e pericolosi, erano cucite una serie di placche in ferro a protezione dove la lama difficilmente poteva penetrare. Questo tipo di armatura....la si vede nella foto di Ludovico il Moro a cavallo, era molto più leggera e permetteva un certo movimento a differenza di altri tipi di armature. Il cavaliere poteva comodamente salire e scendere da cavallo, combattere con agilità e compiere diversi movimenti senza fatica.
L'armatura milanese
Agli inizi del Quattrocento gli armorari milanesi riuscirono a perfezionare un sistema difensivo realizzato in piastre metalliche che permettevaalcavaliere di essere perfettamente difeso, creando la vera e propria armatura.
Questo apparato difensivo rimarrà sostan-zialmente immutato per più di un secolo, mostrando superfici ampie, arrotondate e levigate, dalle forme geometriche, secondo il gusto del Rinascimento.
Le armature milanesi quattrocentesche conservatesi sono rarissime, poco più di una decina in tutto il mondo.
Particolarmente ambite dalle corti italiane ed europee, confluirono nelle varie collezioni dinastiche e sono ora conservate nei rispettivi musei.
In Italia la più importante raccolta di armature milanesi è composta da quelle utilizzate all'epoca come ex voto e originariamente esposte al Santuario della Beata Vergine delle Grazie a Curtatone, ora conservate al Museo Diocesano di Mantova.
Solamente in questa sala occorrerebbe molto tempo, se interessati, per apprezzarla meglio.
L'ultimo step di questa visita al museo delle Arti Antiche al piano terreno del castello, termina in un'ampia sala molto articolata che racchiude monumento funebre di Gaston de Foix.
Una storia di 500 anni fa, che ha come protagonista il giovane comandante francese e uno dei più grandi scultori dell'epoca: Agostino Busti detto il Bambaia. Il monumento è stato smembrato, ma molti dei pezzi più significativi sono rimasti a Milano, tra il Museo del Castello Sforzesco e la Pinacoteca Ambrosiana.
Ci immaginiamo lo scultore gettare uno sguardo accorato ai marmi scolpiti, alle lastre appena sbozzate, alle figure degli Apostoli e delle virtù e a quella, nobilissima, del giovane principe guerriero, giacente nel sonno della morte e nella penombra della chiesa di Santa Marta a Milano. E mentre la sua mano sfiorava ancora una volta quelle superfici levigate e lucidissime, pensava, chissà, a quanto era stata grandiosa e sventurata quell’impresa a cui era stato chiamato.
Gaston de Foix era un principe di Francia. Nipote del re, duca di Nemours, signore di Navarra, poco più che adolescente era stato messo a capo dell’esercito del giglio: non per nepotismo, ma perché era il più coraggioso di tutti. «Folgore», lo chiamavano. Brillante.
Morto a 23 anni. A Milano, nel Duomo, gli furono tributati i funerali più solenni di sempre. Gli svizzeri avevano poi oltraggiato le sue spoglie, ma quando i francesi riconquistarono la città, dopo la battaglia di Marignano, decisero di onorare Gaston con un sepolcro degno di un imperatore. O di un papa. Da erigersi, però, non nella cattedrale, ma nella nuovissima chiesa delle agostiniane, monastero prediletto dall’aristocrazia milanese.
Alcuni esemplari degni di nota posti nella sala.....
Percorrere gli ambienti ti questo castello ti porta a conoscere luoghi che non potresti mai vedere dal suo estero o dalle corti.
Nell' arte del '700 era in voga , oltre ad un apparato decorativo imponente, un elemento che ha caratterizzato il paesaggio delle ville settecentesche : il giardino segreto.
Una sorta di angolo molto privato dove rifugiarsi....ebbene nel Medioevo qualcosa di simile per la segretezza...potremmo definirla così......le immagini
Completamente nascosto tra altissime mura, un piccolo rigoglioso cortiletto dove immagino la Signora del castello trascorreva, celata agli sguardi indiscreti, le sue giornate.
Uno spazio rallegrato dallo scroscio di una fontana lo rende ancora più gioioso e bello....una serie di camminamenti, ed è emozionante percorrerli, ci condurrà ad un' altra ala del museo, un sali scendi di corridoi....una piccola sorpresa che lascia tutti stupefatti.
Ultima modifica:
Continua....
